Each year in November, the TIME photo team comes together to narrow down the thousands of images made by photographers around the world since January. The ones that make the final cut for our top 10 can be striking in composition, shocking to experience, news-making moments, or all of the above. We find ourselves pausing to honor these images and their creators because we know there is so much more to the photograph than just the click of a shutter. Read More: TIME’s Top 100 Photos of 2021 The photographers in these situations care deeply for the people and environments in their images, building connections that go well beyond the single instant. Like Konstantinos Tsakalidis, who looked out for the wellbeing of the people in his photographs of the wildfires in his home country of Greece, while assessing his own safety. Or Meridith Kohut, who has been on the front lines of the COVID-19 surge, working 15-18 hour days alongside the staff—something she says is crucial to building the kind of trust with the people in her photos and being allowed in the room when scenes unfold. Or Scott McIntyre, who simply wanted to capture the joy of Spelling Bee winner Zaila Avant-garde. These 10 images tell a story of a year full of hardships and perseverance, a year where photographs gave us glimpses of a world that often felt out of reach. The images, and the people who made them, show us the power of great photography: to move us, to connect us, and to remind us of our shared humanity. —Kim Bubello and Ciara Nugent
 Capitol Police officer Eugene Goodman confronts supporters of President Donald Trump who invaded the building on Jan. 6 to stop the certification of Joe Biden’s 2020 election win. Goodman directs an angry mob away from the Senate chamber toward police. Christopher Lee for TIME ‘A Truly Horrible Day in U.S. history’ Photographer Christopher Lee was on assignment for TIME in Washington on Jan. 6 to photograph President Donald Trump’s “Stop The Steal” rally. Soon, things began to escalate, and Lee found himself weaving among groups of people fighting with Capitol police. “A couple photographers and I noticed how the energy was turning towards the inside of the building,” Lee recalls, “and we followed along as angry Trump supporters broke down windows to get in.” Having never been inside the Capitol before and wary of the risk to his own safety, Lee says he felt hyper alert as he moved along with the crowds, not knowing where they were going. At one point, the mob turned a corner and began shouting at a lone officer—who Lee later learnt was named Eugene Goodman—who blocked their way and held them off. “I think what made not only this particular image, but also all the images from that day, successful was creating an emotional and contextual picture of what it was like to be there at the Capitol on a truly horrible day in U.S. history,” Lee says. “I wanted to show not only the bravery of Officer Eugene Goodman but also who he was standing against and where he was doing it. I think all of that was in the picture.” Five people, including an officer, would die, and more than 140 officers would be injured. Months on, one of the things that has stayed with Lee was how unprepared most Americans were for the riots. “We all thought this could never happen here in America. That somehow we as a country were immune to an insurrection by its own radicalized citizens. I hope that this day continues to be discussed and examined, with context as to how we got here and how we will continue as a country.”
Members of the Badri 313 Battalion, a group of Taliban fighters, stand during evening prayers near Hamid Karzai International Airport in Kabul on Aug. 28. Jim Huylebroek—The New York Times/Redux ‘There Wouldn’t Be Much Time’ On Aug. 26, two suicide bombers and a gunman launched an attack on Kabul airport, where hundreds of Afghans had flocked, trying to flee their country amid the U.S.’ chaotic military withdrawal. More than 170 Afghan civilians were killed, along with 13 U.S. service members. Two days later, the Taliban had gained control of parts of the airport and their guards were holding back the crowds who tried to enter. Photographer Jim Huylebroek says he was also initially turned away “in a rather aggressive fashion.” But as the sun began to set and the blistering temperatures dropped, people started to disperse and Huylebroek decided he would try his luck one last time at the main entrance. “When I stated to the Taliban fighters manning the gate that I was a foreigner and why I was there, the commander responded to me in fluent English. That was unexpected and weirdly scary,” Huylebroek says. He guided me into the airport premises, just past the gate but I wasn’t allowed to photograph. It was prayer time and all the fighters lined up in their new American-style combat uniforms, so I asked if I could at least take a picture of that. The commander agreed, so I looked around for a good angle, knowing there wouldn’t be much time.” The Talibs had gathered under the “Welcome to Kabul” sign at airport’s purple-lit entrance gate. Cuối cùng, nhiếp ảnh có thể là về sự kiên trì. Tôi phải mất cả ngày trong cái nóng phồng rộp, và một vài vết bầm tím đi cùng với nó chỉ để quay một cảnh, nhưng tôi rất vui khi tôi vượt qua.
Tại một nhà hỏa táng ở New Delhi vào ngày 27 tháng 4, Shivam Verma, ở White PPE, và người thân của anh ta mang thi thể của chị dâu Bharti, 48 tuổi, người đã chết vì Covid-19. Saumya Khandelwal cho thời gian Quy mô của bi kịch Bao gồm cuộc khủng hoảng của Ấn Độ Covid-19 vào tháng Tư đã mệt mỏi về mặt cảm xúc đối với Saumya Khandelwal, người có hình ảnh về làn sóng thứ hai tàn khốc được giới thiệu trên trang bìa quốc tế Time Time. Những gì chúng tôi đã chứng kiến là rất hiếm và bi thảm. Tôi, với tư cách là một phóng viên ảnh, cũng có những cuộc đấu tranh cá nhân, cô ấy nhớ lại. Vào thời điểm này, có rất nhiều tin xấu về đại dịch và có rất nhiều bạn bè và thành viên gia đình đang phải vật lộn với chính Covid-19. Nhiệm vụ của Khandelwal, đã đưa cô đến một nhà hỏa táng ở New Delhi, nơi cô xem Shivam Verma (trong PPE trắng) và người thân mang thi thể của chị dâu của anh, Bharti, 48 tuổi, người chết vì Covid-19. Một gia đình cho phép cô trèo lên mái nhà của họ để bắt giữ hiện trường. Cô ấy đã xem xét ngắn gọn chờ đợi thêm các pyres tang lễ, cô nói, nhưng quyết định chống lại nó. Tôi nghĩ rằng quá khắc nghiệt, để đưa ra về hình ảnh. Tôi cảm thấy mình đã thành công trong việc đặt quy mô của thảm kịch mà không thể hiện hình ảnh đồ họa rất, cô nói. [Đó là] một việc học [khoảnh khắc] đối với tôi khi tin tức là một nguyên nhân gây căng thẳng và đau buồn cho mọi người, làm thế nào để bạn tiếp cận một cách nhạy cảm để giúp mọi người đối phó với nó?
Các binh sĩ của Lực lượng Quốc phòng Ethiopia bị giam giữ tại một trại giam trên núi xa xôi cho khoảng 3.000 tù nhân chiến tranh ở phía nam Mekelle vào ngày 23 tháng 6, sau khi bị bắt giữ trong tuần trước bởi Tigray Defense Forces Forces Rebels. Finbarr O'Reilly ’Ít lòng thương xót của kẻ thù của họ Chính phủ Ethiopia đã cố gắng đàn áp tin tức về cuộc nội chiến đang diễn ra ở đất nước khu vực Tigray phía bắc, trong đó tất cả các bên bị buộc tội tàn bạo, bằng cách ngăn chặn phương tiện truyền thông vào các khu vực bị ảnh hưởng. Nhưng vào tháng 6, sau khi đưa tin về cuộc bầu cử của Ethiopia, phóng viên ảnh Finbarr O hèReilly và phóng viên của tờ New York Times, Declan Walsh đã vượt qua các trạm kiểm soát để đến các vị trí tiền tuyến do phiến quân Tigrays nắm giữ. Chúng tôi là những nhà báo duy nhất chứng kiến từ các chiến tuyến là một loạt các chiến thắng của Tigrayan lên đến đỉnh điểm trong việc chiếm lại thủ đô của khu vực, làm thay đổi tiến trình của cuộc chiến, ông nói. Họ sớm gặp các nhà lãnh đạo Tigrayan, những người tuyên bố đã chiếm được hàng ngàn quân đội chính phủ, mà chính phủ đã phủ nhận. Người Tigrayans cấp cho chúng tôi quyền truy cập và đó là một cảnh đáng chú ý với vài nghìn binh sĩ người Ethiopia đang được giữ dưới sự bảo vệ trong một hợp chất không khí mở, anh ấy giải thích. Tôi không bao giờ thấy bất cứ điều gì giống như vậy. Lần cuối cùng tôi có thể nhớ lại bất cứ điều gì tương tự là những bức ảnh của các trại tù trong các cuộc chiến Balkan. O hèReilly nói rằng anh ta đã tiếp cận các hình ảnh về mặt pháp y hơn là một cách sáng tạo, anh ta tận dụng tối đa quyền truy cập bất thường để ghi lại quy mô của trang web và tình trạng của từng tù nhân. Khi các hình ảnh cuối cùng được công bố, sau một sự chậm trễ do những lo ngại về an ninh và truy cập internet, O hèReilly không chắc chắn về cách chính phủ sẽ phản ứng với việc công bố bằng chứng về thất bại của họ. Tôi chỉ muốn thể hiện một số khoản phí mà chiến tranh gây ra cho những người chiến đấu với nó, anh ấy nói. Có rất nhiều tư thế hiếu chiến từ các chính trị gia và từ những người trên phương tiện truyền thông xã hội thúc đẩy cuộc xung đột này, nhưng cốt lõi của nó, chiến tranh đã đi xuống những khoảnh khắc như thế này, khi một bên hay bên kia thấy mình thương xót kẻ thù của họ.
Nước mắt chảy xuống mặt của tài xế Emajay trong cuộc biểu tình với Daunte Wright, một người đàn ông da đen 20 tuổi bị bắn chết bởi một sĩ quan cảnh sát da trắng trong một giờ dừng giao thông trước đó vào ngày 11 tháng 4 tại Trung tâm Brooklyn, Trin. Kim Potter, người nói Cô ấy có ý định sử dụng một Taser nhưng đã bắn khẩu súng lục của mình, bị kết tội ngộ sát cấp độ một và hai vào ngày 23 tháng 12. Joshua Lott - Hình ảnh Washington Post/Getty Bạn cần phải xem những gì diễn ra ở đây Vào ngày 11 tháng 4, nhiếp ảnh gia Joshua Lott đã có mặt tại một sự kiện ở St. Paul, Trin. Đối với các gia đình đã mất một người thân vì bạo lực của cảnh sát khi nghe tin một thanh niên khác vừa bị cảnh sát bắn và giết ở Trung tâm Brooklyn gần đó. Lott đã biết về điều đó từ John Garcia, cha đẻ của Kobe Dimock-Heisler, một người 21 tuổi bị giết trong vụ nổ súng cảnh sát chết người vào năm 2019, người đã nhận được cảnh báo trên điện thoại của mình. Khi Lott đến Trung tâm Brooklyn, nơi những người biểu tình và cảnh sát đang tụ tập, một người biểu tình nói với anh ta rằng nạn nhân là Daunte Wright. Lott đã không mặc bất kỳ thiết bị chiến thuật nào nên anh ta quay trở lại xe để đánh giá lại và chuẩn bị tốt hơn cho tình huống này. Đó là lúc anh ta bắt gặp một nhóm người rúc vào nhau, vòng tay ôm nhau. Tôi đã tạo ra một vài khung hình và điều đó thực sự khó khăn với tôi vì tôi biết đó không phải là một trong những cái nhìn giống như bạn biết, 'Ngừng chụp ảnh tôi, ra khỏi đây, ông Lott Lott nói về tài xế Emajay , một người bạn thân của Wright và người nhìn chằm chằm vào ống kính trong bức ảnh. Tôi nghĩ rằng anh ấy nhìn chằm chằm vào tôi chỉ là loại [nói], ‘Bạn cần phải cảm nhận nỗi đau của tôi. Bạn cần phải xem những gì diễn ra ở đây và điều này đang xảy ra với tôi quá nhiều lần ở khu vực Minneapolis. Tôi cảm thấy như anh ấy đang đấu tranh để hiểu những gì vừa xảy ra với người bạn thân nhất của mình. Vì vậy, đó là khá mạnh mẽ. Nó thực sự đã chạm đến tôi.
Bằng cách đánh vần chính xác Murraya, một chi của cây châu Á và Úc nhiệt đới, Zaila Avant-Garde đã giành được Bee chính tả quốc gia Scripps ở Orlando vào ngày 8 tháng 7. Scott McIntyre - Thời báo New York/Redux Hạnh phúc cần được chụp ảnh Nhiếp ảnh gia Scott McIntyre, nhiệm vụ cho tờ New York Times tại Scripps Spelling Bee đã bay qua khi ông làm việc nhanh chóng để phục vụ tin tức trực tiếp về cuộc thi. Thật bất ngờ, Zaila Avant-Garde, 14 tuổi, đã đánh vần từ cuối cùng, nếu được đánh vần chính xác, biến cô thành nhà vô địch. Một khi khoảnh khắc của từ cuối cùng đến, tôi biết rằng sau khi nhìn thấy những bức ảnh từ các cuộc thi trong quá khứ, bất cứ ai chiến thắng sẽ được tắm bằng confetti, ông Mc Mctyre nói. Sử dụng một ống kính dài, anh ta tập trung thẳng vào tiên phong, và chờ đợi thẩm phán nói nếu chính tả là chính xác. Tất cả đã xảy ra rất nhanh, anh nhớ lại. Zaila nhảy lên không trung khi confetti bắt đầu mưa lên cô, và sự phấn khích trở nên dễ lây lan. Tôi đã thực hiện một vài bức ảnh khi cô ấy đắm mình trong chiến thắng, nhưng tôi biết khi cô ấy đặt tay lên trán, nhắm mắt lại và cổ vũ trong lễ kỷ niệm, rằng thế giới của cô ấy đang thay đổi.. “I made several photographs as she basked in victory, but I knew when she put her hands on her forehead, closed her eyes, and cheered in celebration, that her world was changing.” McIntyre rất biết ơn về cơ hội nắm bắt một thứ gì đó vui vẻ một cách đơn giản như chiến thắng của Avant-Garde. Nhân viên phóng viên ảnh có thể là một nghề đau lòng đôi khi, đặc biệt là vài năm qua. Đó là một lời nhắc nhở rằng hạnh phúc cần phải được chụp ảnh cùng với những sự thật cứng rắn của thế giới.
Một đặc vụ tuần tra biên giới Hoa Kỳ lấy chiếc áo của một người đàn ông Haiti trong khi cố gắng ngăn chặn người di cư ở biên giới Hoa Kỳ-Mexico đi qua Texas, vào ngày 19 tháng 9. Paul Ratje - afp/getty hình ảnh Hình sự hóa di cư tuyệt vọng Vào tháng 9, một sự tăng đột ngột trong sự xuất hiện của những người di cư từ Haiti, người đã bị một trận động đất tàn khốc vào tháng 8, khiến chính quyền Biden mất cảnh giác tại biên giới Texas. Hàng ngàn người di cư đã tập trung tại một trại tạm thời gần Del Rio, dưới một cây cầu quốc tế, và đang bắt đầu qua lại một con đập trên Rio Grande vào Mexico để mua thức ăn và nước uống khi họ chờ đợi để có thể xin tị nạn. Vào ngày 19 tháng 9, nhiếp ảnh gia Paul Ratje đã điều hướng việc đóng cửa biên giới do chính quyền Hoa Kỳ áp đặt để đưa nó đến Ciudad Acuña ở phía Mexico của biên giới. Anh ta đang đứng sâu vào sông, chụp ảnh mọi người thực hiện việc vượt qua, khi một nhóm các nhân viên biên giới đến trên lưng ngựa ở phía Hoa Kỳ. Khi tôi nghe tuần tra biên giới bắt đầu hét lên với những người di cư rời khỏi các ngân hàng, tôi biết điều gì đó căng thẳng sắp xảy ra, ông Rat Ratje nói. Anh ta nhận thấy một người đàn ông mặc quần short màu xanh bắt đầu chạy lên ngân hàng, anh ta nói thêm. Đặc vụ tuần tra biên giới đuổi theo anh ta, lấy áo anh ta. Họ quay vòng trong một vòng tròn và người đại diện cuối cùng đã để người đàn ông đi. Tôi cảm thấy nhẹ nhõm vì anh ta được thả ra xuất hiện không bị thương, và sau đó anh ta biến mất qua bờ sông, và đã biến mất. Hình ảnh mà Ratje ghi lại thời điểm này đã xuất hiện trên các tin tức và đi vào các ấn phẩm trên khắp đất nước, gây ra những phản ứng khốc liệt từ cả hai phía của cuộc tranh luận nhập cư, bao gồm cả biểu tượng của dây cương da dài mà nhiều người xem giải thích là roi da. Có rất nhiều lớp cho cảnh này. Đối với nhiều người, nó lặp lại lịch sử tối tăm của đất nước chúng ta, trong khi đối với những người khác, điều đó làm họ tức giận rằng những người di cư đang vượt qua biên giới của chúng ta, ông Rat Ratje nói. Tôi đã học được rằng trong thời đại của chúng ta, mọi thứ đều có thể giải thích, mặc dù làm thế nào một nhiếp ảnh gia nhất định có thể nhận thức được hình ảnh của chính họ. Đối với tôi, nó chỉ đơn giản cho thấy sự hình sự hóa di cư tuyệt vọng.
Với một vụ ngừng bắn có hiệu lực, một cô gái Palestine đứng trong ngôi nhà bị phá hủy của mình ở Beit Hanoun, Gaza, vào ngày 24 tháng 5. Hình ảnh Fatima Shbair Thể hiện nỗi đau của cô ấy với sự im lặng Vào ngày 20 tháng 5, nhóm chiến binh Israel và Palestine Hamas đã đồng ý ngừng bắn sau 11 ngày chiến đấu dữ dội nhất trong nhiều năm, khiến 12 người ở Israel và hơn 250 người Palestine đã chết. Về nhiệm vụ ở Gaza, nhiếp ảnh gia Fatima Shbair đi thẳng đến thành phố bị ném bom nặng nề của Beit Hanoun. Shbair bắt đầu nói chuyện với các gia đình bị ảnh hưởng bởi cuộc xung đột, lắng nghe những câu chuyện của họ và đi bộ qua nhà của họ để ghi lại sự hủy diệt. Cô gặp một cô gái trẻ tên Raghad Naseer và cùng gia đình vào nhà. Raghad đi cùng Shbair từ phòng này sang phòng khác, nắm chặt con gấu bông của cô. Tôi đã hỏi Raghad về căn phòng của cô ấy và nơi cô ấy đang ngủ, sau đó cô ấy đưa tôi đến đó, ông Shbair nói. Cô đứng trong phòng trong sự im lặng hoàn toàn, suy ngẫm về những gì đã xảy ra với khu phố qua bức tường bị phá hủy của căn phòng, như thể cô vẫn không thể hiểu được những gì đã xảy ra. Gia đình Raghad, giờ đây đã vĩnh viễn rời khỏi khu phố, di chuyển đến một ngôi nhà nhỏ ở rất xa. Chụp ảnh này, nó khiến tôi nghĩ: Nhà của tôi có thể như thế này bất cứ lúc nào, và tôi sẽ sống cùng một khoảnh khắc và cảm giác, ông Shb Shbair nói. Cấm Raghad bày tỏ nỗi đau của mình với sự im lặng. Tôi đã học được từ cô ấy rằng đôi khi qua sự im lặng, chúng tôi có thể có được một số sức mạnh để tiếp tục cuộc sống.
Khi máy thở giữ cho chồng Felipe còn sống bị ngắt kết nối, María Salinas Cruz hét lên, Fly Fly High, My Love! Trong tiếng Tây Ban Nha, đủ lớn để được nghe qua kính tại Trung tâm y tế LAC+USC ở Los Angeles vào ngày 28 tháng 1. Meridith Kohut Hãy cho công chúng thấy những sự thật khó khăn đó Trong quá trình tăng đột biến của quận Los Angeles vào tháng 1, trước khi vắc-xin có sẵn rộng rãi, cư dân da đen và Latino đã chết với tốc độ cao gấp hai đến ba lần so với cư dân da trắng. Phóng viên ảnh Meridith Kohut đã dành hai tuần được gắn với nhân viên chăm sóc sức khỏe, làm việc 15-18 giờ để ghi lại sự phân chia kinh tế và chủng tộc khắc nghiệt cho tạp chí New York Times. Felipe Cruz, một kỹ thuật viên AC, đã được đưa vào bệnh viện vào ngày 1 tháng 1 năm 2021, sinh nhật lần thứ 48 của ông. Anh ta ở đó gần một tháng. Tôi đã gặp gia đình của anh ấy vào ngày 28 tháng 1 khi các bác sĩ đưa họ vào ICU và giải thích rằng các cơ quan của anh ấy đã thất bại, và họ không thể làm gì nữa, ông Koh Kohut nói. Ngay sau đó, gia đình Cruz, đã đưa ra quyết định khó khăn trong việc loại bỏ máy thở của mình và đồng ý có khoảnh khắc cực kỳ đau đớn và thân mật được ghi nhận để cho người khác thấy Covid-19 đang tàn phá các gia đình Latino thuộc tầng lớp lao động trong cộng đồng của họ. María, vợ của Cruz, và Maritza, con gái của anh ta, nhìn vào cửa kính, hét lên với anh ta rằng họ yêu anh ta nhiều như thế nào và khuyến khích anh ta dũng cảm, Kohut nói. Sau đó, Mar María muốn ở bên cạnh anh ấy, nhưng các bác sĩ sẽ không cho phép cô ấy trong phòng bị ô nhiễm của anh ấy, vì sự an toàn của cô ấy. Nước mắt chảy dài trên khuôn mặt cô khi cô hét lên Fly Fly High, tình yêu của tôi, bằng tiếng Tây Ban Nha khi người theo dõi nhịp tim của anh làm phẳng. Tôi đã miễn cưỡng chụp ảnh một khoảnh khắc đau đớn mãnh liệt như vậy. Tôi đã đấu tranh để nâng cao máy ảnh của mình, thay vì đặt nó xuống và an ủi cô ấy. Kohut nói rằng nhiệm vụ chụp ảnh những người chết và đau buồn trong đại dịch Covid-19 đã gây ra một vấn đề tình cảm, thường tìm thấy mặt sau của máy ảnh của mình. Nhưng trong một cuộc khủng hoảng sức khỏe, trách nhiệm của các phóng viên ảnh là báo cáo từ tiền tuyến, và cho công chúng thấy những sự thật cứng rắn đó, cô nói thêm. Tài liệu về cái chết là một trong những cách sâu sắc nhất để khiến người khác chú ý, coi trọng khủng hoảng và thực hiện các biện pháp phòng ngừa để ngăn chặn bản thân và những người khác bị bệnh.
Trên đảo Evia của Hy Lạp, các vụ cháy rừng do làn sóng nhiệt tồi tệ nhất của đất nước trong ba thập kỷ tiếp cận ngôi nhà của Ritsopi Panayiota, 81, vào ngày 8 tháng 8. Konstantinos Tsakalidis Bloomberg/Getty Images Hiểu giới hạn của bạn là gì Khi các vụ cháy rừng bị đốt cháy không thể kiểm soát trên khắp Hy Lạp trong một tuần vào đầu tháng 8, nhiếp ảnh gia Konstantinos Tsakalidis đã lên đường đến đảo Evia, nơi cư dân và khách du lịch bị buộc phải sơ tán. Vào sáng ngày 8 tháng 8, anh ta đang làm việc tại làng Gouves, ở phía bắc Evia và quyết định để lại một điểm quan sát để chụp ảnh cư dân phản ứng với cảnh báo lửa đến gần nhà của họ. Tsakalidis nói từ xa một người phụ nữ mặc đồ đen di chuyển lúng túng bên ngoài một ngôi nhà. Người phụ nữ đó là Panayiota Kritsiopi, Nomidi, 81 tuổi. Khi Tsakalidis đến gần cô, anh nghe thấy cô hét lên về nhà, gọi cho chồng. Cô mời Tsakalidis vào sân của mình. Cô ấy nói với tôi về tất cả những công việc khó khăn mà họ đã đặt vào nhà của họ, hiện đang có nguy cơ bị mất trong đám cháy, và việc thiếu sự can thiệp của chính phủ để dập lửa, anh ấy nói. Khi cô ấy nói với tôi điều này, ngọn lửa nuốt chửng rừng thông phía sau ngôi nhà. Đó là khoảnh khắc tôi chụp bức ảnh ” Tsakalidis đã cảnh báo KritsiopiTHER Nomidi, hàng xóm về tình huống của cô để đảm bảo rằng cô và chồng có thể làm cho nó ra một cách an toàn.(Họ đã làm, và ngôi nhà của họ cũng thoát khỏi đám cháy.) Thách thức lớn nhất trong việc bao quát các tình huống nguy hiểm như cháy rừng là để hiểu giới hạn của bạn là gì về mặt an toàn, Tsakalidis nói.Tôi đã có thể giữ bình tĩnh, tin tưởng vào bản năng của mình và hoạt động chuyên nghiệp, quản lý để ghi lại những hình ảnh truyền đạt theo cách tốt nhất của tình huống của cư dân trên đảo, ông nói.Đó có thể là một cuộc gọi khó khăn trong một tình huống căng thẳng như thế này, đặc biệt là vì đó là một câu chuyện từ chính đất nước của tôi với những người có thể dễ dàng trở thành thành viên của gia đình tôi. Nhiều hơn từ thời gianLiên hệ với chúng tôi tại . at . |
